Le copertine di Serigrafia
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Nei primi dieci anni – e poi ancora nel 1971 – ogni numero ospitava il lavoro di un grafico diverso poi è nato il sodalizio con Giancarlo Iliprandi e sono arrivate le serie, ogni anno sei soggetti legati da un tema. Potete navigare questo sito lasciando la sequenza al caso, come è proposta in home page, oppure facendo una ricerca per autore o ancora per anno.
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Leggi i contributi
Quaranta anni di grafica italiana sulle copertine di Serigrafia di Marta Sironi
Giancarlo Iliprandi e le virtù dell’illeggibilità di James Clough
Prima numerazione
Anno: 1960 | Autore: Gaetano Cecchetti
Sono rimasto ancora una volta sorpreso di ciò che si può realizzare in serigrafia, questo nobile sistema di stampa a telaio. Spesso risolvo problemi grafici con pittorica ricchezza di colore non dimenticando la mia educazione iniziale: la pittura.
Prima numerazione
Anno: 1965 | Autore: Franco Grignani
ARTIFICIO SERIGRAFICO
Arte e artificiale hanno la stessa radice; ed evidentemente non a caso, poiché l'arte in sostanza è in stretto nesso con tutti i fenomeni determinati dalla volontà dell’uomo e quindi dalla sua mano.
Seconda numerazione
Anno: 1982 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Correva l'anno del Signore che più non ricordiamo. Picasso ruotava attorno ai volti per disegnarne il fronte ed il profilo con un unico tratto, la regina di Utzmal si lasciava ritrarre con fissità sdegnosa e Federico di Montefeltro sedeva in Urbino proprio dove noi sediamo oggi.
Terza numerazione
Anno: 1990 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Mentre scriviamo queste note, nel mese di gennaio, siamo entrati negli anni ‘90, una decade importante che ci condurrà per mano sino alla fine di questo secolo. Pare l’occasione propizia per parlare di un’altra epoca, fondamenta1e per la nostra civiltà.
Terza numerazione
Anno: 1986 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Premetto che non intendiamo tenere una lezione sul carattere da stampa, le sue origini, il nascere ed affermarsi di certe famiglie piuttosto che altre, piuttosto che avanzare ipotesi per gli anni a venire.
Seconda numerazione
Anno: 1981 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Anche un pittore di ovali preraffaelliti, come Raffaello, riesce a regalarci un profilo aggressivo. Viene voglia di accoppiarlo alla geometria innovatrice di Luca Pacioli. Di stamparci sotto le rampe di Urbino. Di anticipare addirittura il Bodoni.
Prima numerazione
Anno: 1967 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Il viso umano
Siamo arrivati alla sesta ed ultima delle copertine dedicate al viso umano, alla più attuale, quella che si rifà al sapore stilistico di una riesumazione degli anni trenta.
Terza numerazione
Anno: 1988 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Dalla A alla Z, passando per tutto il resto del nostro esercito schierato eccoci alla fine della nostra fatica. Naturalmente abbiamo cercato di essere bravi quanto certi ragazzi, dei quali abbiamo ammirato le opere al palazzo Fortuny di Venezia nell’autunno 1987.
Inediti
Anno: 1993 | Autore: Giancarlo Iliprandi
La calligrafia, che è sempre stata oggetto di studio e di esercitazione, si è andata facendo oggi mezzo di espressione ancora più sofisticato. Proprio per questo rarefarsi della scrittura manuale come mezzo di comunicazione direttaLa calligrafia, che è sempre stata oggetto di studio e di esercitazione, si è andata facendo oggi mezzo di espressione ancora più sofisticato. Proprio per questo rarefarsi della scrittura manuale come mezzo di comunicazione diretta.
Prima numerazione
Anno: 1963 | Autore: Eraldo Carugati
Data la mia particolare ed approfondita esperienza nel campo pubblicitario americano, posso senz'altro affermare che la serigrafia è uno fra i mezzi migliori nel campo delle realizzazioni pubblicitarie.
Prima numerazione
Anno: 1974 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Date al Vostro bambino un’acqua meno inquinata. Un’acqua non solo da bere, o nella quale anche tuffarsi o con la quale magari sciacquarsi.
Un’acqua che tolga la sete di sapere ma non serva al lavaggio del cervello.
Prima numerazione
Anno: 1959 | Autore: Armando Testa
Per la rivista Serigrafia ho disegnato o meglio composto a collage un gatto realizzato con tulle e ricami. È stata una bellissima sorpresa per me ricevere le bozze di stampa.
Prima numerazione
Anno: 1960 | Autore: Emilio Uberti
Sebbene i miei primi incontri con la serigrafia risalgano ad alcuni anni fa, quando casualmente mi soffermavo a considerare i manifesti fluorescenti allora in voga, la mia vera approfondita conoscenza di questo sistema è alquanto più recente, e preciso fu proprio determinata da questa rivista.
Prima numerazione
Anno: 1972 | Autore: Giancarlo Iliprandi
La copertina... può essere tante cose.
Ma anzitutto una copertina serigrafica deve essere tipicamente tale nella sua sostanza ponendosi in concorrenza immediata, per la freschezza che la caratterizza, con ogni altro metodo di stampa.
Seconda numerazione
Anno: 1975 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Ci aspettavamo una copertina con cinque mani aperte, è il quinto numero dell'anno, invece eccone nove tutte di colpo e sono mani che diventano profili, come quelle di Seridea. Ognuna avrà una propria storia segreta nella quale non riusciamo ad entrare.
Prima numerazione
Rubino nei suoi riporti fotografici – lavoro che porta avanti dal 1965 – sceglie gli elementi da fotografare nell'accumulo di materiali prefabbricati.
Terza numerazione
Anno: 1988 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Le suggestioni tipografiche sono veramente troppe. Difficili da concatenare da un anno all’altro. Vi sono stimoli che restano vivi all’interno del nostro terreno culturale. Suggestioni dettate dalla tradizione.
Prima numerazione
Anno: 1970 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Anche per questa copertina, come già avevamo annunciato, il problema da affrontare era un problema doppio: di colore e di materia. I colori sono colori complementari, la materia è una materia tattile, l'immagine è un volto di donna come da tre anni proponiamo.
Terza numerazione
Anno: 1992 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Non esistono confini tra codice di catalogazione della informazione, codice di trasmissione, codice di ricezione, decodificazione della informazione.
La comunicazione si avvale di certi canali a due vie che, peraltro, non si estendono in senso unicamente diretto, o lineare, comunque unidirezionale.
Prima numerazione
Anno: 1965 | Autore: Franco Grignani
CREARE IN NEGATIVO PER VEDERE IN POSITIVO
La serigrafia ha permesso a Franco Grignani di disegnare una copertina in negativo, in modo da essere vista in positivo dopo la stampa. Non è un gioco di parole...
Terza numerazione
Anno: 1986 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Questo cosa dimostra? Che noi siamo molto bravi sia a scrivere che a leggere o non, piuttosto, che il mondo dell’alfabeto è così radicato dentro di noi, nel nostro subconscio, che siamo comunque costretti a simularlo continuamente nelle forme di vita
Terza numerazione
Anno: 1990 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Gli Estienne sono una famiglia di tipografi francesi. Il capostipite, Henri, rinuncia at titolo nobiliare per dedicarsi all’arte della stampa. I tempi erano duri, in Francia, per un titolato che volesse lavorare.
Terza numerazione
Anno: 1991 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Eccoci proiettati con le copertine di Serigrafia nel nuovo decennio, anzi siamo ormai nel 1991. Il tempo passa veloce, segna il futuro, questi sguardi sul passato potrebbero sembrare nostalgia per chi non crede nei corsi e nei ricorsi storici.
Prima numerazione
Anno: 1958 | Autore: Bruno Munari
Recentemente Munari ha fatto un interessante lavoro in serigrafia per il tipografo Lucini: il calendario 1958 di cui abbiamo parlato nel numero precedente. Questo calendario è risultato infatti un lavoro serigrafico il cui interesse sta proprio nella stampa serigrafica e non in una imitazione della tipografia.
Prima numerazione
Anno: 1961 | Autore: Luciano Consigli
La copertina di questo numero è stata concepita tenendo conto delle particolari proprietà del sistema serigrafico: il sole stilizzato campeggia sopra un fuoco d 'artificio di tre colori base e di diciture che, nell'intenzione dell'artista...
Prima numerazione
Anno: 1962 | Autore: Armando Testa
L'immagine più convenzionale della serigrafia, il concetto che si fa generalmente di essa è di una tecnica che consente di stampare sulle più svariate materie e sulle forme più impensate, dove invece gli altri sistemi di stampa tradizionali: roto, offset, tipo, non riuscirebbero.
Seconda numerazione
Anno: 1984 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Profili di animali. Perché no. Anche gli animali hanno un loro profilo. Ironico, corposo, elegante, sottile, allusivo. A toni piatti nei quali non trova posto la matita di prima. Non sempre il segno vuole essere virtuoso, vi è pure un profilo del segno con sottintesi più nascosti.
Seconda numerazione
Anno: 1977 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e creativa? Creativa alla creazione altrui, creativa nella tua stessa materia, creativa al creato. Creativa al creabile. Creativa al nostro mondo di sogni e segni. Creativa al colore. Creativa per principio dapprincipio.
Terza numerazione
Anno: 1989 | Autore: Giancarlo Iliprandi
L’invenzione dei caratteri fonetici occidentali risale forse ai segni fenici a loro volta derivati da segni egizi. Naturalmente lettere simili, di forma e di suono, si trovano in tutti gli alfabeti dell’epoca, siriani, ebraici, greci, ma quello che a noi rimane più probante, come disegno, è il fenicio cananeo.
Seconda numerazione
Anno: 1984 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Gli autori dai quali abbiamo saccheggiato i particolari sono tutti ormai entrati nella leggenda: Bradley, Laskoff, Hohlwein, Nizzoli, Schwarz, Keller. Quando siamo andati a cercarli nella storia del manifesto se ne sono presentati altrettanti.
Seconda numerazione
Anno: 1982 | Autore: Giancarlo Iliprandi
I caratteri che useremo saranno il Forma, il Modulo, del quale purtroppo non si è conclusa la produzione, il Dattilo, persino uno germinato durante la ricerca che definimmo «Bastardone» essendo nato da famiglie, molto diverse tra loro, ibridate secondo una analisi percettiva.
Terza numerazione
Anno: 1989 | Autore: Giancarlo Iliprandi
La lapidaria quadrata o capitate, così come la attuaria, richiedeva un certo supporto ed un mezzo tracciante adeguato.
La scrittura manuale prende esempio da questi modelli, partendo dalla capitale quadrata per arrivare alla capitale rustica ed alla unciale.
Seconda numerazione
Anno: 1976 | Autore: Giancarlo Iliprandi
L'arcobaleno è spesso usato come simbolo cromatico oltreché come segno di pace. Abbiamo chiesto all'autore se tra le sue intenzioni vi fosse pure un invito ad un uso maggiore del colore. Secondo Iliprandi queste copertine sono certamente un omaggio al colore.
Terza numerazione
Anno: 1990 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Claude Garamond, o Garamont, nasce, opera e muore a Parigi, 1499-1561. Nel 1540 perfeziona il romano tondo disegnato a Venezia da Jenson, progetta quindi quella serie di Romani Antichi, dal corpo sei al corpo 36, che ancora oggi porta il suo nome
Terza numerazione
Anno: 1987 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Il libro, quando ha cessato di essere un prodotto artigianale, da amanuense, diventa uno dei primi esempi storici di quello che oggi si definisce design. Ne ha tutte le carte in regola a dispetto di chi considera prodotto soltanto un sedile.
Prima numerazione
Anno: 1958 | Autore: Franco Grignani
La visione di Grignani si integra naturalmente nelle prospettive moderne, ove la non comune dotazione poliedrica di architetto, pittore, disegnatore, decoratore, tipografo ha felicemente portato un deciso contributo di innovazione.
Prima numerazione
Anno: 1959 | Autore: AG Fronzoni
Nato a San Mommè (Pistoia), 1923. Incarichi: 1949, addetto stampa all'E.N.A.L., Brescia; 1956, direttore dei servizi stampa e propaganda alla Innocenti, Milano.
Seconda numerazione
Anno: 1977 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e trasparente? Come l’acqua del fiume sincera. Trasparente di giorno e di sera. Trasparente al colore. Trasparente ai sogni del mondo. Pardon, al mondo dei sogni. O forse è il mondo dei segni. Trasparente nella tua onestà.
Prima numerazione
Anno: 1956 | Autore: Aristide Drusiani
Ad Aristide Drusiani - in arte Ary - si deve la progettazione grafica e l’immagine delle copertine dei primi tre numeri (ottobre e dicembre 1956, marzo 1957).
Seconda numerazione
Anno: 1978 | Autore: Giancarlo Iliprandi
Le copertine della rivista Serigrafia sono state dedicate, nell’annata 1977, ad un lettering elementare costruito con un alfabeto geometrico. Anche per il 1978 l’Autore toccherà il tema della composizione letterale, tipico della progettazione grafica.
