Le copertine di Serigrafia
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Nei primi dieci anni – e poi ancora nel 1971 – ogni numero ospitava il lavoro di un grafico diverso poi è nato il sodalizio con Giancarlo Iliprandi e sono arrivate le serie, ogni anno sei soggetti legati da un tema. Potete navigare questo sito lasciando la sequenza al caso, come è proposta in home page, oppure facendo una ricerca per autore o ancora per anno.
Trentasei anni di pubblicazione, quarantuno designer. Le copertine del bimestrale Serigrafia sono state dal 1956 al 1992 una palestra di progettazione grafica. Chi si è cimentato non riceveva alcuna direttiva se non quella di sviluppare un progetto che valorizzasse al meglio la resa della stampa serigrafica con la quale poi le copertine venivano realizzate.
Leggi i contributi
Quaranta anni di grafica italiana sulle copertine di Serigrafiadi Marta Sironi
Giancarlo Iliprandi e le virtù dell’illeggibilitàdi James Clough
Seconda numerazione
Anno:1984| Autore:Giancarlo Iliprandi
I timbri sono nati di conseguenza, come tappezzeria programmata. Non sappiamo neppure se debbano risultare sempre leggibili, basta lo siano in una qualsiasi delle copertine in questione, perché si sono sempre ripetuti come tante altre convenzioni burocratiche.
Prima numerazione
UN PROBLEMA DI MATERIA
Ecco nuovamente un problema tonale cui è stato aggiunto quello della superficie materica, così tipico nella serigrafia.
Terza numerazione
Anno:1991| Autore:Giancarlo Iliprandi
La prima volta che chi scrive vide ed apprezzò il carattere cosiddetto bodoniano fu sui libri di scuola. Anche se nell’immediato seguito fu iniziato al gotico. Ricordate l’abbecedario ostico a Pinocchio? A come asino, B come balena C come cane.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
L’invenzione dei caratteri fonetici occidentali risale forse ai segni fenici a loro volta derivati da segni egizi. Naturalmente lettere simili, di forma e di suono, si trovano in tutti gli alfabeti dell’epoca, siriani, ebraici, greci, ma quello che a noi rimane più probante, come disegno, è il fenicio cananeo.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Il libro, quando ha cessato di essere un prodotto artigianale, da amanuense, diventa uno dei primi esempi storici di quello che oggi si definisce design. Ne ha tutte le carte in regola a dispetto di chi considera prodotto soltanto un sedile.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Michele Provinciali
Nato a Parma nel 1921. Si laurea in lettere a pieni voti con una tesi sulla Critica Raffaellesca. Nel 1947 è nominato assistente per la cattedra di Storia dell'Arte presso l'Università di Urbino.
Seconda numerazione
Anno:1983| Autore:Giancarlo Iliprandi
Tra tanti ritratti di personaggi contemporanei a Leonardo, l’ultimo è un ritratto di ignota del ventesimo secolo. Personaggio venuto da chissà dove e chissà dove tornato, forse alle sue terre remote alla sua ultima spiaggia dove ritroverà il bel sorriso
Prima numerazione
Anno:1964| Autore:Hazy Osterwalder
Ogni procedimento di riproduzione di una immagine grafica e la stampa che ne deriva, denunciano i loro limiti nell'oggettività del processo ottico meccanico che non tiene conto della materia in cui l'opera autentica è stata concepita.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Vanni Viviani
Il bozzetto per la copertina di questo numero è stato disegnato da Vanni Viviani. Non ci si meravigli che anche sulla copertina della nostra rivista si ritrovi una delle sue mele...
Prima numerazione
Anno:1960| Autore:Franco Grignani
Com'è eccitante un esperimento!... è un ricominciare con l'impeto di una forza che urge: è così quando noi dobbiamo disegnare una nuova copertina per «Serigrafia»; questa paurosa libertà di canto ci fa quasi ammutolire.
Inediti
Anno:1995| Autore:Giancarlo Iliprandi
Questo Herr Gutenberg ha goduto di poca tranquillità sia in vita che nell’aldilà. Nato a Magonza da famiglia patrizia, orefice di mestiere, quindi avvezzo all’uso di punzoni e bulini, fu costretto a continuare le proprie ricerche a Strasburgo dove aveva trovato rifugio quale esule politico.
Terza numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
Non sarà solo il rapido formarsi dei segni sulla carta a richiamare la nostra attenzione; pure se il vedere una scrivente ribattere le tre cartelle che costituiscono queste note di commento in mezzo minuto, scandito da ronzii meccanici, è già insolito ai più.
Seconda numerazione
Anno:1976| Autore:Giancarlo Iliprandi
In questa ultima copertina Iliprandi fa il verso a Iliprandi. Sono circa cinque anni che, riprendendo una linea di ricerca iniziata su Scinautico nel 1962 circa, l'autore va limando un alfabeto geometrico «elementare».
Prima numerazione
Anno:1974| Autore:Giancarlo Iliprandi
Date al vostro bambino frontiere più libere. Più libere di quelle che abbiamo avuto noi, cittadini del mondo dell’utopia, teorici membri di una comunità europea sbandierata a parole da anni.
Prima numerazione
Anno:1958| Autore:Galliano Mazzon
Di Galliano Mazzon così scrive Gillo Dorfles: «Mazzon è un pittore isolato che, attraverso una lunga odissea di tentativi e di rinunce artistiche, attraverso una spontanea lotta contro il naturalismo e una ricerca dell'essenzialità dell'espressione
Prima numerazione
Anno:1973| Autore:Giancarlo Iliprandi
Natale vogliamoci bene. I luoghi comuni abbondano nel nostro paese, anche quando rappresentano un fatto impossibile come la nota figura a triangolo.
Prima numerazione
Anno:1957| Autore:Leonardo Spreafico
Come tutti i veri artisti, Spreafìco è un tormentato, un insoddisfatto, un penitente. In sostanza, però, è un essere felice, un estraneo alle piccole o grondi vicende della vita di ogni giorno; un essere vivo in realtà non fisica, trascendente.
Prima numerazione
Anno:1957| Autore:Aristide Drusiani
Ad Aristide Drusiani - in arte Ary -si deve la progettazione grafica e l’immagine delle copertine dei primi tre numeri (ottobre e dicembre 1956, marzo 1957)
Prima numerazione
Anno:1965| Autore:Franco Grignani
JAZZ-COLORE
Un fondo arancione, un'orchestra jazz e delle onde viola, bastano a dar realtà a delle note che si allargano e ci toccano; riflettono la concretezza, il ritmo frenetico, la natura frammentata...
Seconda numerazione
Anno:1978| Autore:Giancarlo Iliprandi
Le copertine della rivista Serigrafia sono state dedicate, nell’annata 1977, ad un lettering elementare costruito con un alfabeto geometrico. Anche per il 1978 l’Autore toccherà il tema della composizione letterale, tipico della progettazione grafica.
Seconda numerazione
Anno:1985| Autore:Giancarlo Iliprandi
L’abbecedario e stato un famoso luogo comune superato oramai dal video computer che allena i bimbi sin da piccoli ad immagini più complesse. A come asino, B come bisonte, C come colomba e via di seguito sino a zanzara.
Terza numerazione
Anno:1988| Autore:Giancarlo Iliprandi
Vediamo le ragioni di attualità. I giovani grafici hanno scoperto la loro America compiendo un viaggio a ritroso. Dalla California al cuore della vecchia Europa. Così è tutto un rifiorire di suggestioni di sapore Bauhausiano.
Prima numerazione
Anno:1959| Autore:AG Fronzoni
Nato a San Mommè (Pistoia), 1923. Incarichi: 1949, addetto stampa all'E.N.A.L., Brescia; 1956, direttore dei servizi stampa e propaganda alla Innocenti, Milano.
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ritroviamo questo mese il fondo che ricopre un viso femminile, percepibile solo al tatto e la testata della rivista in una nuova grafia nel colore complementare del fondo.
Seconda numerazione
Anno:1975| Autore:Giancarlo Iliprandi
La bandiera tra le dita, la colomba bianca che vola attraverso la realtà fisica della mano, il sole che nasce tra le nubi di un temporale estivo. La terza copertina di quest'anno, pare improntata di allegorie politiche difficili da correlare.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ma poi, quanto volume ha questa progettazione? Per i più la grafica vive su due dimensioni, quelle del foglio di carta, del supporto per intenderci. base e altezza non si scappa da questa convenzione.
Seconda numerazione
Anno:1982| Autore:Giancarlo Iliprandi
Occorrerebbe saper disegnare cordoni ombelicali, ritrovare il tratto di Leonardo o quello, ancor più freddo e maniacale, di certi grandi illustratori nei tratta ti medici del secolo scorso.
Prima numerazione
Anno:1970| Autore:Giancarlo Iliprandi
Anche per questa copertina, come già avevamo annunciato, il problema da affrontare era un problema doppio: di colore e di materia. I colori sono colori complementari, la materia è una materia tattile, l'immagine è un volto di donna come da tre anni proponiamo.
Seconda numerazione
Anno:1977| Autore:Giancarlo Iliprandi
Cosa posso scrivere di te? Bella e trasparente? Come l’acqua del fiume sincera. Trasparente di giorno e di sera. Trasparente al colore. Trasparente ai sogni del mondo. Pardon, al mondo dei sogni. O forse è il mondo dei segni. Trasparente nella tua onestà.
Inediti
Anno:1993| Autore:Giancarlo Iliprandi
Una tavola imprevista. Dovrebbe segnare il passaggio, con qualche motivo di richiamo visuale, tra l’annata ’92, dedicata alle scritture, e questo incombente ’93, dove dovremmo parlare dei lineali, o bastoni, o grotteschi che dir si voglia.
Prima numerazione
Anno:1963| Autore:Leonardo Spreafico
Questa copertina di Serigrafia appare con i primi segni di una natura che si sveglia: la contraddizione dell'ocra, del nero, del grigio, resta fedele nella riproduzione grafica al silenzio che esiste ancora nella terra, mentre il verde è nell'aria.
Terza numerazione
Anno:1987| Autore:Giancarlo Iliprandi
Suggerivamo, lo scorso anno, di leggere le copertine accostate in modo da comporre, con caratteri molto differenti tra loro, la scritta SERI 86 comunque intelliggibile malgrado l’assoluta anarchia costruttiva delle lettere.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
Da Gutenberg a Bodoni il passo non è breve, molto più lungo di quello che separa il torchio dalla composizione foloelettrica. Perché tanti designers si sono curvati sui fogli e sui punzoni arricchendo la nostra storia con la cultura del segno.
Prima numerazione
Anno:1960| Autore:Gaetano Cecchetti
Sono rimasto ancora una volta sorpreso di ciò che si può realizzare in serigrafia, questo nobile sistema di stampa a telaio. Spesso risolvo problemi grafici con pittorica ricchezza di colore non dimenticando la mia educazione iniziale: la pittura.
Inediti
Anno:1995| Autore:Giancarlo Iliprandi
Per i comuni mortali il Gotico è il carattere dell’Oktoberfest (quelli del Walhalla e del Parsifal sono già di un’altra categoria) ed molto difficile che sappiano distinguere un Gotico textur da un Gotico fraktur.
Prima numerazione
Anno:1971| Autore:Tino Stefanoni
«A proposito della serigrafia. Ritengo più efficace e più esplicita l'immagine di una cosa rappresentata, più facile da recepire anche a livello visivo, che non la cosa stessa.
Seconda numerazione
Anno:1976| Autore:Giancarlo Iliprandi
L'arcobaleno è spesso usato come simbolo cromatico oltreché come segno di pace. Abbiamo chiesto all'autore se tra le sue intenzioni vi fosse pure un invito ad un uso maggiore del colore. Secondo Iliprandi queste copertine sono certamente un omaggio al colore.
Terza numerazione
Anno:1989| Autore:Giancarlo Iliprandi
Così abbiamo immaginato cosa sarebbe accaduto se l’uso del colore avesse potuto prevalere, come lecito divertimento, sulla propria pertinenza. Perché il colore sa essere accento ma anche commento.
Seconda numerazione
Anno:1979| Autore:Giancarlo Iliprandi
Ecco, ancora più avanti nel deserto, dove nessuno si spinge, una costruzione piramidale. Un avamposto, un segnale, una tomba per Faraone, una grande A. Un omaggio al colore giallo, al sole, alla voglia di inondare di luce le fortezze.
Terza numerazione
Anno:1986| Autore:Giancarlo Iliprandi
Questo cosa dimostra? Che noi siamo molto bravi sia a scrivere che a leggere o non, piuttosto, che il mondo dell’alfabeto è così radicato dentro di noi, nel nostro subconscio, che siamo comunque costretti a simularlo continuamente nelle forme di vita
